Catch, también llamado canon redondo y perpetuo, diseñado para ser cantado por tres o más voces masculinas no acompañadas, especialmente popular en la Inglaterra de los siglos XVII y XVIII. Como todas las rondas, las capturas son piezas repetibles indefinidamente en las que todas las voces comienzan la misma melodía en el mismo tono pero entran en intervalos de tiempo diferentes. El nombre puede derivar de la caccia, una forma canónica del siglo XIV, o puede referirse a la "melodía" de cada cantante a su vez. Los textos de captura eran a menudo humorísticos o chiflados En algunos casos, una pausa en la melodía de una voz se completaba con las notas y el texto de otra; Esta interacción de las voces creó nuevos significados, a menudo obscenos.
La evidencia literaria muestra que el canto atrapado era una actividad social popular en el siglo XVI, aunque la primera colección publicada fue la exitosa Pammelia de Thomas Ravenscroft (1609). Otras dos publicaciones suyas también contenían capturas: Deuteromelia (1609), que incluía "Tres ratones ciegos" y Melismata (1611). Quizás la más famosa de tales publicaciones fue Catch That Catch Can (1652) de John Hilton.
El cenit de la captura se produjo después de la restauración de la monarquía en 1660, cuando los mejores compositores compitieron entre sí en prodigar ingenio e indecencia en la forma. Henry Purcell ocupa el puesto supremo en la primera cuenta y muy alto en la segunda.
Durante el siglo XVIII, los clubes de captura se hicieron populares (por ejemplo, el Noblemen's and Gentlemen's Catch Club, fundado en 1761). El género se volvió textualmente más cortés y musicalmente insípido, aunque siguió siendo popular. La mayoría de las ediciones posteriores de las capturas de Restauración fueron reventadas, pero desde la década de 1950 han aparecido ediciones ocasionales no expurgadas.
