Música trip-hop

Trip-hop, género de música atmosférica de ritmo lento, influenciado por las bandas sonoras de las películas, el funk de los años 70 y el jazz genial, y generalmente se crean usando samples.

Acuñado por la revista de danza británica Mixmag, pero rechazado por muchos de sus supuestos practicantes, el trip-hop se originó en Bristol, Inglaterra, un puerto de West Country conocido por su ritmo de vida pausado (ver mapa de Centros Creativos: descripción general de Bristol 1990). Engendrado de la bohemia pospunk de la ciudad, Massive Attack, un colectivo multirracial de deejays, cantantes y raperos, incluido Daddy G. (nombre de Grant Marshall; b. 18 de diciembre de 1959, Bristol, Inglaterra), 3-D (nombre de Robert Del Naja; n. 21 de enero de 1965, Brighton, Inglaterra) y Mushroom (con el nombre de Andrew Vowles; a. De 1968): Blue Lines (1990), ampliamente considerado como el primer álbum de trip-hop. Citando influencias del alma orquestal de Isaac Hayes y el jazz-rock de la Orquesta Mahavishnu (véase también John McLaughlin) al dub reggae de Studio One, Massive Attack habló de hacer música para "relajarse" en casa en lugar de bailar, de ahí los templos tórridos de trip-hop.

Trip-hop como término realmente alcanzó vigencia en 1994-95 gracias a otros britanianos, el ex rapero de ataque masivo Tricky (de nombre Adrian Thaws; nacido el 27 de enero de 1968, Bristol) y Portishead, un grupo formado por el protegido masivo Geoff Barrow (b. 9 de diciembre de 1971, Southmead, Inglaterra). Con la voz triste de Martina Topley-Bird junto a las rimas roncas y murmuradas de Tricky, el álbum debut de Tricky, Maxinquaye (1995), es una obra maestra del ambiente paranoico. Canciones como "Aftermath" y "Ponderosa" se inspiraron en el desánimo en el que Tricky se deslizó con la ayuda del alcohol y la marihuana, pero también sirven como visiones duras de la Gran Bretaña de mediados de la década de 1990: estancamiento político, culturalmente estancado y muchos jóvenes personas que usan drogas para adormecer el dolor de su idealismo bloqueado. Portishead's Dummy (1994) tenía un sonido similarmente desolado gracias a la personalidad de cantante y antorcha de la vocalista Beth Gibbons (n. 4 de enero de 1965, Keynsham, Inglaterra), pero los atractivos arreglos influenciados por la partitura de Barrow hicieron del álbum un culto éxito y casi omnipresente como música de fondo en cafés de moda y cenas. El segundo álbum homónimo de Portishead, lanzado en 1997, cubrió casi el mismo terreno, pero careció del prestigio de su predecesor. Massive Attack permaneció activo en la década de 2000, aunque para el lanzamiento del cuarto álbum del grupo, 100th Window (2003), solo quedaba 3-D de la alineación original.

Aunque mundialmente popular, el trip-hop ha seguido siendo un género en gran parte británico. Sus principales sellos (Ninja Tune, Jazz Fudge y Mo 'Wax, cuyo fundador, James Lavelle, citó a Blue Lines como la inspiración para su carrera en la música) tienen su sede en el Reino Unido, al igual que los mejores artistas del género, algunos de los cuales dejaron su huella en el trip-hop pero pasaron a otras actividades musicales, como Funky Porcini, DJ Vadim, Wagon Christ (Luke Francis Vibert), DJ Food y UNKLE. La notable excepción es DJ Shadow (nombre de Josh Davis).; b. 1 de enero de 1973, Hayward, California, EE. UU.), un estadounidense, que perfeccionó su versión de trip-hop en el norte de California. Un fanático del hip-hop desilusionado por la comercialización del rap, Shadow creó suites de canciones emocionalmente evocadoras como "In / Flux" (1993), "Lost and Found" (1994) y "Midnight in the Perfect World" (1997), que, aunque ingeniosamente tejidas a partir de muestras de pistas de sonido de películas y discos de funk vintage, eran composiciones esencialmente nuevas. Evitando a los raperos y cantantes, Shadow prefería usar fragmentos de sonido de álbumes de palabras habladas cuando su música abstracta requería un enfoque emocional. El arte de la manga de su debut en 1996, Endtroducing, representa el estante repleto de una tienda de discos de vinilo usados. Es una celebración de la cultura del hip-hop de "cavar en las cajas", el enfoque de cazadores-recolectores para salvar muestras oscuras de fuentes poco probables. Al igual que Tricky and Massive Attack, Shadow demostró que esta es una estética moderna válida, que en el mejor de los casos puede alquimizar el queso rancio en oro conmovedor. En 2006 sorprendió a los fanáticos del trip-hop con su álbum The Outsider, en el que abrazó "hyphy" (de hyper and fly), la mezcla de ritmos de hip-hop de la vieja escuela y estilos de rap más contemporáneos que habían surgido en Oakland –San Franciso Bay Area.