Vicente Martín y Soler, en su totalidad Atanasio Martín Ignacio Vicente Tadeo Francisco Pellegrín Martín y Soler, también conocido como Vincenzo Martini, lo Spagnuolo, il Valenziano e Ignaz Martini, (nacido el 2 de mayo de 1754, Valencia, España) falleció el 30 de enero / 10 de febrero de 1806, San Petersburgo, Rusia), compositor de ópera español conocido principalmente por sus melodiosas óperas cómicas italianas y su trabajo con el aclamado libretista Lorenzo Da Ponte a fines del siglo XVIII.
Martín y Soler se inició temprano en la profesión de la música en su tierra natal española, comenzando como cantante en su Valencia natal y trabajando como organista en Alicante antes de mudarse a Madrid, donde escribió varias piezas para insertarlas en las óperas italianas que se realizan allí. En 1777 transfirió su actividad a Italia, componiendo óperas para el Teatro San Carlo y otros teatros en Nápoles, para el Teatro Regio en Turín y para varias casas nobles en Lucca, Parma y Venecia, donde se estableció en 1782. Tres años más tarde, sin embargo, Martín y Soler se mudó a Viena, donde cumplió tres comisiones que juntas representan el ápice de su logro. Tres de las óperas que escribió para Viena estaban en libretos del célebre poeta Lorenzo Da Ponte: Il burbero di buon cuore (1786; "El buen corazón de los cascarrabias"), Una cosa rara, o sia bellezza ed onestà (1786; "A Cosa rara, o belleza y honestidad "), y L'arbore di Diana (1787;" El árbol de Diana "). Aunque Da Ponte es mejor conocido por su trabajo posterior con Wolfgang Amadeus Mozart, en sus memorias asignó un papel importante a su trabajo con Martín y Soler en la maduración de su estilo de escritura libreto.
Después de tres años exitosos en Viena, Martín y Soler asumió deberes en San Petersburgo como kapellmeister (director musical) para la corte rusa y también enseñó canto en el Instituto Smolny de la ciudad para la educación de mujeres nobles. Aunque otros compositores italianos e italianos, incluidos Giovanni Paisiello, Domenico Cimarosa y Giuseppe Sarti, trabajaron para la corte rusa en las últimas décadas del siglo XVIII, Martín y Soler fue único en el sentido de que no tenía conexión oficial con la compañía de ópera italiana en San Petersburgo. Además, demostró un grado inusual de disposición para participar en la ópera en idioma ruso y contribuyó con varios trabajos cómicos a la compañía rusa. Dos de estos fueron escenarios de libretos de Catalina II (la Grande): Gorebogatir Kosometovich (1789; "El doloroso héroe Kosometovich") y Fetul s det'mi (1791; "Fedul y sus hijos"). Además de las obras de ópera, Martín y Soler también compuso música para varios ballets durante sus años en San Petersburgo,
Cuando Sarti fue nombrado para suceder a Cimarosa como el principal compositor de la corte de ópera italiana, Martín y Soler decidió abandonar Rusia. Pasó los siguientes años (1794–96) en Londres, donde volvió a colaborar con Da Ponte. Durante su trabajo en la segunda de dos óperas, sin embargo, estalló una disputa entre ellos, marcando el final de su relación profesional. En 1796, Martín y Soler regresó a San Petersburgo, reanudó sus deberes de enseñanza y compuso su última ópera cómica italiana, La festa del villaggio (1798; "The Village Feast").
Casi todas las óperas de Martín y Soler después de su traslado a Viena fueron cómicas, un género en el que su don para la escritura melódica graciosa y lírica era conspicuo. Sus óperas vienesas fueron, con mucho, las más exitosas. El más conocido de estos es, sin duda, Una cosa rara, debido sobre todo a la cita humorística de Mozart de una de sus melodías en el segundo final de Don Giovanni (1787). Fue L'arbore di Diana, sin embargo, quien disfrutó de la mayoría de las actuaciones; de hecho, esta ópera italiana se organizó con mayor frecuencia en el Burgtheater en Viena, apoyado por la corte, que cualquier otra durante la década de 1783–92.
