Edmund Wilson, de nombre Bunny, (nacido el 8 de mayo de 1895, Red Bank, Nueva Jersey, EE. UU., Fallecido el 12 de junio de 1972, Talcottville, Nueva York), crítico y ensayista estadounidense reconocido como uno de los principales periodistas literarios de su tiempo.
Educado en Princeton, Wilson se mudó de los informes periodísticos en Nueva York para convertirse en editor gerente de Vanity Fair (1920–21), editor asociado de The New Republic (1926–31) y principal crítico de libros para The New Yorker (1944–48). El primer trabajo crítico de Wilson, Axel's Castle (1931), fue una importante encuesta internacional de la tradición simbolista, en la que criticó y alabó el esteticismo de escritores como William Butler Yeats, Paul Valéry, TS Eliot, Marcel Proust, James Joyce, y Gertrude Stein. Durante este período, Wilson estuvo casado por un tiempo con la escritora Mary McCarthy. Su próximo libro importante, To the Finland Station (1940), fue un estudio histórico de los pensadores que sentaron las bases del socialismo y la Revolución Rusa de 1917. Muchos de estos dos libros aparecieron originalmente en las páginas de La Nueva República. Hasta finales de 1940 fue colaborador de esa publicación, y gran parte de su trabajo se recopiló en Viajes en dos democracias (1936), diálogos, ensayos y una historia corta sobre la Unión Soviética y los Estados Unidos; The Triple Thinkers (1938), que trataba con escritores involucrados en múltiples significados; The Wound and the Bow (1941), sobre arte y neurosis; y The Boys in the Back Room (1941), una discusión sobre nuevos novelistas estadounidenses como John Steinbeck y James M. Cain. Además de revisar libros para The New Yorker en la década de 1940, Wilson también contribuyó con importantes artículos a la revista hasta el año de su muerte, incluida la serialización de Upstate: Records and Recollections of Northern New York (1972), una colección de sus diarios.
Después de la Segunda Guerra Mundial, Wilson escribió The Scrolls from the Dead Sea (1955), para el cual aprendió a leer hebreo; Rojo, negro, rubio y oliva: estudios en cuatro civilizaciones: Zuni, Haití, Rusia soviética, Israel (1956); Disculpas a los iroqueses (1960); Patriotic Gore (1962), un análisis de la literatura de la Guerra Civil estadounidense; y O Canada: An American's Notes on Canadian Culture (1965). En este período se recolectaron cinco volúmenes de sus revistas: Europa sin Baedeker (1947), Clásicos y comerciales (1950), Las orillas de la luz (1952), El terremoto estadounidense (1958) y El bit entre mis dientes (1965).
En otras obras, Wilson dio evidencia de su carácter grosero: A Piece of My Mind: Reflections at Sixty (1956), The Cold War and the Income Tax (1963), y The Fruits of the MLA (1968), un prolongado ataque contra el Las ediciones de autores estadounidenses de la Modern Language Association, que él sentía enterraron a sus sujetos en pedantería. Sus obras se recogen en parte en Five Plays (1954) y en The Duke of Palermo and Other Plays with Open Letter to Mike Nichols (1969). Sus poemas aparecen en Cuadernos de noche (1942) y en Pensamientos nocturnos (1961); una colección temprana, Poets, Farewell, apareció en 1929. Memorias del condado de Hecate (1946) es una colección de historias cortas que encontraron problemas de censura cuando apareció por primera vez. Wilson editó los papeles y cuadernos póstumos de su amigo de la universidad F. Scott Fitzgerald, The Crack-Up (1945), y también editó la novela The Last Tycoon (1941), que Fitzgerald había dejado incompleta a su muerte. Wilson escribió una novela, I Thought of Daisy (1929). The Twenties: From Notebooks and Diaries of the Period, editado por Leon Edel, se publicó póstumamente en 1975. Su viuda, Elena, editó Cartas sobre literatura y política 1912-1972 (1977), y su correspondencia con el novelista Vladimir Nabokov apareció en 1979 (edición revisada y ampliada Dear Bunny, Dear Volodya: The Nabokov-Wilson Letters, 1940–1971, 2001).
Wilson se ocupó de los temas literarios y sociales y escribió como historiador, poeta, novelista, editor y escritor de cuentos. A diferencia de algunos de sus contemporáneos, como The New Critics, Wilson pensó que un texto o tema podría examinarse mejor colocándolo en el centro de las ideas y contextos que se entrecruzan, ya sean biográficos, políticos, sociales, lingüísticos o filosóficos. Cubrió una multitud de temas, probando cada uno con una expansión firmemente arraigada en la erudición y el sentido común, y expresó sus puntos de vista en un estilo de prosa notable por su claridad y precisión. Sus escritos críticos sobre los novelistas estadounidenses Ernest Hemingway, John Dos Passos, F. Scott Fitzgerald y William Faulkner atrajeron el interés público por sus primeros trabajos y orientaron la opinión hacia su aceptación.
