Acento y contraste
El acento y el contraste dan vida a arreglos que pueden ser tan equilibrados, ordenados y armoniosos como aburridos. Un acento es un elemento que difiere de todo lo que lo rodea, como el follaje gris plateado contra las coníferas de color verde oscuro, pero tiene una cantidad limitada en relación con los elementos circundantes. El contraste es más fuerte: dos elementos diferentes pueden yuxtaponerse en cantidades casi iguales para enfatizar las cualidades especiales de cada uno. Ejemplos bien conocidos son el palacio formal en el parque informal, el parque verde en la ciudad densamente urbanizada. El acento y el contraste son más difíciles de manejar con éxito que el diseño sencillo, sencillo y armonioso. Un ejemplo de la incapacidad para manejarlo con éxito es la práctica común de alinear una calle con muestras alternativas de dos árboles muy diferentes, como pinos y cerezas, que simplemente se cancelan entre sí.
Escala y proporción
La escala se refiere al tamaño aparente (no real) de un espacio paisajístico o de los elementos dentro de él. La proporción son las relaciones determinadas entre los tamaños de todas las partes dentro de un elemento y de todos los elementos dentro de un espacio. Por lo tanto, los tamaños proporcionados de las piernas, los brazos y el respaldo de un banco de jardín, por ejemplo, determinan la escala del asiento. Y el tamaño total del asiento, en relación proporcional al ancho de la caminata, la altura del cenador, el área del césped, el tamaño del árbol, etc., ayuda a determinar la escala del jardín.
Forma espacial tridimensional compuesta
La forma espacial tridimensional compuesta resulta de la delineación de un bloque de aire por elementos físicos, que encierran y enmarcan el espacio y establecen sus relaciones con espacios vecinos, vistas distantes, etc. Un patio con piso pavimentado y recinto amurallado (con quizás una perspectiva a la parrilla) y protegido por árboles o estructuras de pérgola (cenador o enrejado) es un ejemplo obvio de esta forma.
El proceso de diseño
El proceso de diseño se ha llamado en los modos pasados de composición y estilo o selección de período. En el primer cuarto del siglo XX, las artes, incluidos el diseño arquitectónico, de jardines y paisajístico, estaban dominadas por sistemas de forma y enfoque tradicionales, eclécticos y preconcebidos llamados el sistema Beaux Arts, después de la famosa escuela en París. En esencia, estos sistemas les dijeron a los diseñadores qué diseñar y dónde. Su única opción y su única habilidad radica en cómo adaptar los sistemas preconcebidos, como los jardines formales e informales, al problema particular en cuestión. La innovación consistió en nuevas relaciones tímidas entre los elementos tradicionales.
También en el primer cuarto del siglo XX ocurrió lo que se llamó la revuelta moderna. Comenzando en la pintura y la escultura, pronto se extendió por la arquitectura y alcanzó el diseño de jardines y paisajes hacia el final del trimestre en Europa, llegando a los Estados Unidos alrededor de 1935. La esencia de la revuelta moderna fue el rechazo de los estilos, períodos preconcebidos o tradicionales. reglas, regulaciones o sistemas que gobiernan el diseño. En lugar de estos, los sistemas y procesos desarrollados para analizar problemas y situaciones en sus propios términos y en términos de los recursos modernos disponibles para resolverlos. La idea básica de las nuevas teorías era que las formas diseñadas deberían surgir y expresar cada situación específica y la cultura industrial contemporánea a su alrededor. En la década de 1970, todos los campos de diseño parecían estar dominados por estas teorías, pero, aunque sumergido, el diseño tradicional de Beaux Arts continuó apareciendo regularmente en nuevas combinaciones extrañas con formas modernas. Una forma de este eclecticismo surgió a principios de la década de 1970, cuando los arquitectos una vez más diseñaron edificios monumentales simétricos con poca expresión funcional o estructural, y los conceptos tradicionales formales e informales en el diseño de jardines y paisajes comenzaron a reaparecer.
Componentes físicos
Natural
Los integrantes naturales del diseño de jardines y paisajes incluyen tierra, rocas, agua y plantas.
Tierra
Como base para el diseño, la tierra es el piso de los espacios del paisaje, el medio raíz en el que vive la mitad de cada planta, la base de las estructuras, el vehículo para el drenaje superficial y subsuperficial del exceso de agua y un material escultórico por derecho propio.
Como piso, la tierra puede verse como una superficie abstracta. Si aparentemente está nivelado, con la pendiente suficiente para el drenaje, está listo para cubrirse con pavimento, césped, cobertura del suelo u otra plantación, que es necesaria para evitar el polvo en climas secos y el barro en climas húmedos; Si es inclinado o irregular, el movimiento de tierra puede ser necesario para ajustarse a una nueva construcción o al plan de diseño, para proporcionar un drenaje adecuado o para relacionarse adecuadamente con la topografía y vistas vecinas.
Como medio de raíz para las plantas, la tierra debe entenderse como suelo. Uno debe conocer el tipo y la profundidad del suelo antes de planificar un jardín o paisaje. El suelo se presenta en capas: capa superficial del suelo, en la cual hay un alto porcentaje de humus orgánico y microorganismos; subsuelo, que es más estéril a medida que se hace más profundo; y roca madre, que aún no se ha roto. Hay muchas variaciones en estas capas. En las montañas puede haber solo unas pocas pulgadas de tierra sobre roca; En los valles viejos, el suelo puede tener cientos de pies de profundidad. La mayoría de las plantas requieren de uno a seis pies de tierra vegetal, con buen drenaje, pero hay plantas que crecerán en rocas, arena, suelo estéril, tierra pantanosa, aguas poco profundas o aguas abiertas. Si el suelo no es adecuado para la siembra deseada o si se va a cambiar la forma de la tierra, entonces se deben crear nuevas condiciones del suelo.
Como base para las estructuras, la tierra debe estar seca y firme. Aunque las estructuras se pueden construir en casi cualquier suelo, se vuelven cada vez más caras a medida que la tierra se vuelve menos seca y firme. Las condiciones deseables de los cimientos, exactamente lo opuesto al suelo suelto y húmedo que es mejor para la mayoría de las plantas, crean muchos problemas técnicos en las relaciones entre las estructuras y las áreas de las plantas.
Como vehículo de drenaje, la tierra absorbe un alto porcentaje del agua que cae sobre su superficie. Esta agua absorbida puede almacenarse bajo tierra, o puede moverse horizontalmente a través de patrones de suelo inclinados. El agua superficial que no se absorbe, ya sea porque el suelo está saturado o porque la pendiente del suelo hace que se escurra demasiado rápido, debe drenar en la superficie. Esto crea muchos problemas técnicos, especialmente si la superficie no está cubierta para evitar la erosión o si una gran cantidad de tierra está cubierta por estructuras cubiertas o superficies pavimentadas, lo que aumenta la cantidad de agua que se escurre porque no se absorbe nada.
Como material escultórico, la tierra se puede contornear para cumplir con las demandas funcionales y de mantenimiento. Las ondulantes colinas naturales y las formas terrestres de los campos de golf demuestran el potencial. Las pendientes no deben ser demasiado empinadas para plantar, a menos que estén retenidas estructuralmente.
