Giovanni di Paolo, en su totalidad Giovanni di Paolo di Grazia, (nacido c. 1403, Siena, República de Siena [Italia] —died1482, Siena), pintor cuyas pinturas religiosas mantuvieron la intensidad mística y el estilo conservador de la pintura decorativa gótica contra la tendencia, progresivamente dominante en el arte de la Toscana del siglo XV, hacia el naturalismo científico y el humanismo clásico. Uno de los últimos practicantes de la tradición de la pintura medieval, hizo poco para influir en el curso del arte durante los cuatro siglos posteriores a su muerte. Sin embargo, en el siglo XX, sus trabajos tensos, a menudo altamente dramáticos, despertaron un interés creciente.
Giovanni probablemente fue alumno del pintor Taddeo di Bartolo, cuyo estilo se refleja en su obra más antigua, Madonna and Child with Angels (1426). En ese año, Giovanni cayó bajo la influencia de las pinturas decorativas y cortesanas de Gentile da Fabriano, como se puede ver en la Virgen de Giovanni de 1427. Durante la década de 1440 y principios de 1450, Giovanni produjo sus obras más importantes, incluido el monumental retablo de la Presentación de Cristo en el templo (1447–49) y seis escenas de La vida de San Juan Bautista. El melancólico retablo de Madonna de 1463 en la Catedral de Pienza marca el comienzo del último período de Giovanni, del cual el grueso políptico de la Asunción de 1475 de Staggia constituye la última obra importante.
Giovanni nunca abandonó su Siena natal, y su trabajo revela su persistente desdén por los pintores progresistas de la Toscana. Durante mucho tiempo se lo consideró un artista inferior; su espiritualidad atormentada y su estilo expresionista eran poco apreciados antes de alrededor de 1920, pero a partir de ese momento se consideró que su dibujo nervioso y sus distorsiones expresivas anunciaron el arte manierista del siglo XVI y la pintura del expresionismo del siglo XX. No solo son interesantes las figuras y paisajes de colorista y formalmente atractivos de los períodos temprano y medio del pintor, sino también las formas no refinadas de la década de 1460 y especialmente de la década de 1470, ya que ilustran la visión cambiante del mundo del artista durante el curso de su desarrollo.
