Giovanni Girolamo Savoldo, también llamado Girolamo da Brescia, (nacido c. 1480, Brescia, República de Venecia [Italia], fallecido c. 1548, ¿Venecia?), Pintor de la escuela bresciana cuyo estilo está marcado por un tranquilo lirismo. Aunque su trabajo fue olvidado en gran medida después de su muerte, el interés en Savoldo fue revivido en el siglo XX y su trabajo ganó un lugar junto al de otros pintores del Alto Renacimiento.
Los primeros registros de la vida de Savoldo muestran que estuvo en Parma en 1506 y fue grabado en el gremio de Florencia en 1508. Poco más se sabe de su vida personal, excepto que pudo haber dejado Venecia, donde pasó la mayor parte de su vida, para vivir. en Milán durante unos años y que tenía una esposa flamenca a través de la cual pudo haber hecho contactos en el norte. A los académicos les ha resultado difícil determinar la formación y las influencias artísticas de Savoldo porque su estilo cambió muy poco durante su carrera. Su preocupación por formas claramente definidas en la luz sugiere que fue influenciado por Cima da Conegliano, quien también usó la luz con una exactitud silenciosa y que también pudo haber estado basado en Parma en 1506. Savoldo también pudo haber sido influenciado por pintores flamencos.
El uso de Savoldo de colores profundos y ricos le da a sus pinturas valores tonales dramáticos. La influencia de Giorgione se puede sentir en el tratamiento soñador y poético en obras como Retrato de un caballero (c. 1525). Savoldo definió sus figuras luminosas y meticulosamente detalladas colocándolas contra cielos oscuros y crepusculares, una técnica que culminó en San Mateo y el Ángel (1530-1535) y Santa María Magdalena acercándose al sepulcro (c. 1535). El retrato conocido desde hace mucho tiempo como Gastón de Foix (c. 1532), pero ya no se identifica con el duque de Nemours, intentó dar una sensación de tridimensionalidad al representar una figura que llevaba una armadura reflejada en un espejo.
A Savoldo le gustaba representar efectos inusuales de luz, y prestó especial atención a las escenas reflejadas o iluminadas por la noche. Su producción fue pequeña (solo unas 40 pinturas), y tuvo poca influencia en el curso de la pintura veneciana, de la que siempre se había mantenido algo distante. Durante siglos después de su muerte, su trabajo fue generalmente ignorado o atribuido erróneamente a otros artistas, pero a principios del siglo XX fue revivido por críticos de arte que lo agruparon, por primera vez, con los artistas del Alto Renacimiento. Le siguieron las exposiciones de sus pinturas, y una retrospectiva de su obra en 1990, celebrada en Brescia y Frankfurt am Main, continuó revitalizando su reputación.
