Nazareno, miembro de la Hermandad de Lucas, o Hermandad de San Lucas, Nazareno alemán o Lukasbund, uno de una asociación formada por una serie de jóvenes pintores alemanes en 1809 para volver al espíritu medieval en el arte. Reaccionando particularmente contra el neoclasicismo del siglo XVIII, la hermandad fue el primer movimiento antiacadémico efectivo en la pintura europea. Los nazarenos creían que todo arte debería servir a un propósito moral o religioso; Admiraban a pintores de finales de la Edad Media y principios del Renacimiento y rechazaban la mayoría de las pinturas posteriores (promulgadas por las academias europeas), creyendo que abandonaba los ideales religiosos en favor del virtuosismo artístico. También pensaron que la rutina mecánica del sistema de la academia podría evitarse volviendo a la situación de enseñanza más íntima del taller medieval. Por esta razón, trabajaron y vivieron juntos en una existencia semimonástica.
Los miembros originales de la hermandad eran seis estudiantes de la Academia de Viena. Cuatro de ellos, Friedrich Overbeck, Franz Pforr, Ludwig Vogel y Johann Konrad Hottinger, se mudaron en 1810 a Roma, donde ocuparon el monasterio abandonado de Sant'Isidoro. Allí se les unieron Peter von Cornelius, Wilhelm von Schadow y otros que en varias ocasiones estuvieron asociados con el movimiento. Pronto adquirieron el apodo originalmente burlón de los nazarenos debido a su afectación del estilo bíblico de peinado y vestimenta. El principal proyecto de los nazarenos fue revivir el arte medieval de la pintura al fresco. Tuvieron la suerte de recibir dos encargos importantes, la decoración al fresco de la Casa Bartholdy (1816–17) y el Casino Massimo (1817–29) en Roma, que llevaron su trabajo a la atención internacional. En el momento de la finalización de los frescos del Casino Massimo, todos excepto Overbeck habían regresado a Alemania y el grupo se había disuelto.
El arte de los nazarenos, que consistía principalmente en temas religiosos ejecutados en un estilo naturalista convencional, era, en su mayor parte, poco impresionante, caracterizado por composiciones abarrotadas, exceso de atención a los detalles y falta de vitalidad colorista o formal. Sin embargo, su objetivo de expresión honesta de ideales profundamente sentidos tuvo una influencia importante en los movimientos posteriores, particularmente los prerrafaelitas ingleses de mediados del siglo XIX. Ver también Hermandad Prerrafaelita.
