África del sur y del sur
Zambia
El Teatro Chikwakwa, un teatro al aire libre creado en la Universidad de Zambia en 1971, simbolizaba la ambición de los nuevos dramaturgos zambianos jóvenes de celebrar y comentar la independencia de la nación y aprovechar los recursos culturales de la gente. La creación de Chikwakwa, que recorrió y creó obras en inglés y zambiano en su base, fue una respuesta al teatro dominado principalmente por expatriados que había prevalecido antes e inmediatamente después de la independencia en 1964, e inspiró a otros grupos activos, incluidos Teatro Bazamai y Teatro Tikwiza. Los dramaturgos generalmente escribieron con un fuerte énfasis político: la trilogía Black Mamba de Godfrey Kabwe Kasoma (1970) sigue la lucha de Kenneth Kaunda por la liberación del dominio colonial; The Cell (1979) de Dickson Mwansa y Soweto de Masautso Phiri (interpretada por primera vez en 1976) —una de una trilogía de obras de teatro sobre Soweto— son otros ejemplos. Muchos grupos de teatro de aficionados están activos en el país, a menudo creando festivales locales y concursos para nuevos escritos, y, como en muchas otras partes del continente, el trabajo del Teatro para el Desarrollo es significativo (con, por ejemplo, el Teatro Kanyama y el Teatro Mwananga). El dramaturgo Stephen Chifunyise, zimbabuense de nacimiento, fue otro gran contribuyente al teatro zambiano tanto por su participación en Chikwakwa como más tarde como director de servicios culturales. Más tarde hizo una contribución igual al teatro resurgente en su país de origen. Michael Etherton, uno de los fundadores de Chikwakwa, hizo una importante contribución y luego fue expulsado de las autoridades y fue deportado.
Zimbabue
Zimbabwe, que llegó relativamente tarde a la independencia en 1980, también tenía un teatro blanco dominante. Curiosamente, un factor importante en la creación de un nuevo teatro de Zimbabwe surgió de la lucha de liberación, donde las obras de teatro que celebran a los héroes de la lucha anticolonial y las ambiciones para el futuro, expresadas a través de formas de actuación indígenas, fueron una parte integral de la educación de los guerrilleros en sus campamentos Después de la independencia, el teatro prosperó, con el trabajo de dramaturgos de otras partes de África (Kenia, Ngugi wa Thiong'o; y Sudáfrica, Athol Fugard, John Kani y Winston Ntshona, por ejemplo) jugando un papel importante en la creación de un nuevo repertorio. Mientras que la vieja audiencia del teatro blanco generalmente mantuvo su interés en el teatro occidental, una nueva audiencia negra creó sus propias compañías y repertorio. En la década de 1990, una variedad de nuevos trabajos estaban presentes, realizados por compañías dinámicas sin miedo a criticar al nuevo Zimbabwe cuando lo consideraban necesario. Por ejemplo, la compañía Amakhosi con sede en Bulawayo organizó la poderosa obra de teatro de Cont Mhlanga, Workshop Negative en 1986, exponiendo la corrupción. Zambuko / Izibuko era un teatro juvenil políticamente comprometido, y el Teatro de Mujeres de Glen Norah examinó los problemas de las mujeres. El teatro comunitario y el Teatro para el Desarrollo prosperaron en un entorno experimental, explorando formas tradicionales y nuevos métodos creativos, siempre con una voz radical. La experiencia de Zimbabwe de las últimas décadas del siglo XX fue turbulenta. Un teatro vigoroso en shona, ndebele e inglés relató esa turbulencia con energía y honestidad.
