La literatura de Hong Kong, el cuerpo de obras escritas, principalmente en chino pero ocasionalmente en inglés, producidas en Hong Kong desde mediados del siglo XIX.
Cuando se cedió a Gran Bretaña en 1842, Hong Kong era un pequeño pueblo de pescadores con una población de aproximadamente 15,000. No había literatura de ningún tipo, hasta el lanzamiento de uno de los primeros periódicos chinos modernos, Xunwan Ribao ("Ciclo diario"), en 1874 por Wang Tao, cuya simpatía con la Rebelión de Taiping generó hostilidad de la dinastía Qing que lo condujo. al exilio en Hong Kong. También escribió ensayos críticos, en bello chino clásico, sobre temas literarios y políticos, que fueron recopilados en Taoyuan wenlu waiban (1883; "Ensayos adicionales de Wang Tao").
La literatura de Hong Kong permaneció durante un tiempo similar a la literatura tradicional china en su contenido, idioma y estilo. El Movimiento del 4 de mayo (1917-1921), que trajo un nuevo y moderno tipo de literatura al continente, tuvo poco impacto en Hong Kong. Los gobernantes coloniales británicos encontraron la literatura tradicional, conservadora y pro autoridad, más agradable. Por lo tanto, la visita del gran escritor moderno Lu Xun (Zhou Shuren) en 1927 recibió poca atención porque sus ideas radicales no eran bienvenidas en ese momento.
Mientras tanto, la primera generación de escritores locales de Hong Kong a menudo publicaron su trabajo en la primera revista literaria moderna de la región, Banlu (1928; "Compañeros"). La primera sociedad literaria moderna, Daoshangshe (1929; "Asociación de la Isla"), estaba compuesta por miembros como Lu Lun (Li Linfeng), Zhang Wenbing y Xie Chengguang. Se inspiraron en escritores modernos de China continental y representaron realistas vidas en las clases económicas más bajas.
Se produjeron cambios drásticos cuando comenzó la guerra chino-japonesa en 1937. Muchos escritores chinos, incluidos los más destacados como Mao Dun, Xia Yan, Ba Jin, Xiao Hong, Xiao Jun, Dai Wangshu y Xiao Qian, huyeron a Hong Kong y lo convirtió en una base para la propaganda antijaponesa y las actividades literarias. O bien revivieron revistas extintas del continente o comenzaron otras nuevas, la más notable fue Wenyi Zhendi ("Frente Literario"), que fue editado por Mao Dun. Algunas de las obras más representativas de los escritores, por ejemplo, Hulanhe zhuan (1942; Tales of Hulan River) de Xiao Hong, fueron escritas y publicadas en Hong Kong. Por primera vez, la literatura de Hong Kong parecía estar floreciendo. Sin embargo, estos escritores chinos, que posteriormente fueron etiquetados como nanlai zuojia ("escritores que vinieron al sur"), tenían poca preocupación por el desarrollo de la literatura de Hong Kong. No se hizo ningún intento por fomentar a los escritores locales, cuyas oportunidades de publicación eran limitadas porque las revistas literarias estaban dominadas por los escritores chinos. Cuando los japoneses ocuparon Hong Kong en 1942, los continentales se fueron inmediatamente, dejando su arena literaria más tranquila que nunca.
La segunda migración de escritores continentales se produjo cuando estalló la guerra civil en China en 1946. Además de actuar como un refugio para la seguridad personal, la relativa libertad de publicación y expresión de Hong Kong permitió a los dos campos opuestos, los nacionalistas y los comunistas, dar a conocer su ideas y atacar a los demás. Pero nuevamente, sus obras tuvieron poca influencia local.
El establecimiento de la República Popular de China en 1949 tuvo un impacto a largo plazo en la literatura de Hong Kong. Al principio hubo un flujo bidireccional de escritores: los autores procomunistas regresaron al continente, mientras que muchos otros huyeron del nuevo régimen. El cierre de la frontera en 1951 detuvo el flujo y sirvió para aislar las influencias literarias de cada región.
A pesar de las dificultades económicas y la escasez de lectores, muchos autores con sede en Hong Kong continuaron escribiendo y publicando. Algunos fueron ayudados por la Fundación Asia de los Estados Unidos, construyendo la llamada "cultura del dólar" en la historia literaria de Hong Kong. Xu Xu (Xu Chuanzhong) y Xu Shu (Xu Bin) fueron escritores altamente productivos de ficción popular. Li Huiying (Li Dongli), novelista, y Sima Changfeng (Hu Ruoguo), ensayista, llegaron a Hong Kong desde Manchuria, que fue atacado por los japoneses en 1931. Los poetas más importantes fueron Li Kuang (Zheng Jianbo), él Da y Ma Lang (Ma Boliang). En 1952, Zhang Ailing, nacida en Shanghái, regresó a Hong Kong (había asistido a la Universidad de Hong Kong en 1939–41) y recibió el encargo de escribir dos novelas anticomunistas, Yangge (1954; The Rice Sprout Song; escrita en inglés pero publicada por primera vez en Chino) y Chidi zhi lian (1954; Tierra desnuda).
Estos escritores, como el anterior nanlai zuojia, consideraban que sus obras en Hong Kong eran una continuación de sus actividades literarias pasadas. Principalmente escribieron sobre sus antecedentes y experiencias continentales. Al ver pocas esperanzas de regresar, expresaron una fuerte nostalgia y nostalgia, que constituían una característica importante de sus escritos y demostraban que tenían poca afiliación con su lugar de residencia.
La situación cambió gradualmente en la década de 1960. Algunos autores no nativos comenzaron a adaptarse y comenzaron a escribir sobre Hong Kong. Además, un grupo de escritores jóvenes que nacieron en Hong Kong o fueron llevados allí en su infancia comenzaron a madurar. El último grupo se identificó categóricamente con Hong Kong, y su educación occidental impulsó la infusión de tendencias literarias occidentales en sus obras, lo que resultó en un estilo que difería mucho del de sus contrapartes continentales.
Liu Yichang llegó a Hong Kong en 1948 y fue editor del influyente suplemento periodístico Qianshuiwan ("Bahía Repulse") y, más tarde, de la revista literaria de larga duración Xianggang Wenxue ("Literatura de Hong Kong"). Experimentó en varias formas ficticias, que van desde una larga novela de flujo de conciencia (Jiutu [1963; Borracho]) hasta bocetos cortos sin tramas.
Xi Xi (Zhang Yan) es posiblemente la mejor escritora de Hong Kong. A menudo representaba la vida urbana, y Hong Kong fue una parte destacada de su novela Wo cheng (1979; My City) y la serie de historias sobre el alegórico "Fertile Town" (Feitu Zhen). Otras piezas, como el poema "Xiang wo zheyangde yige nüzi" (1982; "Una mujer como yo") y la novela Aidao rufang (1992; "Luto por el pecho"), describen problemas y sentimientos que las mujeres encuentran en la sociedad. Por otro lado, Dai Tian (Dai Chengyi), un poeta, y Dong Qiao (Dong Cunjue), un ensayista, siguieron un camino cultural principalmente tradicional de China continental.
Ye Xi (Liang Bingjun) fue un escritor, crítico cultural y erudito que contribuyó a la introducción de una serie de convenciones literarias modernas en la literatura de Hong Kong en la década de 1970. Otros escritores que salieron a la fama en ese momento y tenían fuertes identidades locales son Xiao Xi (Lo Weiluan), ensayista e historiador literario; Wang Guobin, poeta y ensayista; Ji Hun (Hu Guoyan), Gu Cangwu (Gu Zhaoshen) y Wang Liangwo, todos poetas; y escritores de ficción como Xin Qishi (Jian Muxian), Huang Biyun, Zhong Xiaoyang y Dong Qizhang.
Mientras tanto, también hubo una afluencia de escritores de Taiwán a Hong Kong. Yu Guangzhong era famoso por sus poemas altamente refinados que miraban con cariño a Taiwán. Zhong Ling escribió una excelente ficción corta. La trilogía de Shi Shuqing en Hong Kong (Ta ming jiao Hudie [1993; “Su nombre es mariposa”], Bianshan yang zijing [1995; “Bauhinia Are Everywhere”], Jimo yunyuan [1997; “The Lonely Garden”]) fue su intento de representar la historia de Hong Kong.
La reapertura de China y la finalización de las negociaciones entre Gran Bretaña y China sobre la soberanía de Hong Kong en la década de 1980 trajeron otra afluencia de continentales. Sin embargo, algunos de ellos comenzaron a escribir, a diferencia de las generaciones anteriores, la mayoría no eran escritores establecidos o maduros. Los mejores autores de este período son Yan Chun'gou, un escritor de cuentos; Wang Pu, novelista; y Huang Canran, un poeta.
Junto con la llamada literatura seria, ha habido una fuerte historia de la literatura popular en Hong Kong. Los suplementos de periódicos, que fueron particularmente influyentes a principios y mediados del siglo XX, contienen ficción en serie y artículos breves sobre diversos aspectos de la vida cotidiana en la ciudad. Los autores de estas piezas adoptaron una mezcla de cantonés vernáculo y chino clásico simple, que combinaron con jerga y referencias locales para hacer que los escritos fueran comprensibles (y a menudo muy divertidos) solo para los lectores locales. El trabajo representativo del popular San Su (Gao Dexiong) fue Jingji riji ("Diario de un vendedor"). Otro columnista que escribió muchos zawen críticos (escritos diversos) sobre fenómenos sociales fue Ha Gong (Xu Guo), sobre todo en su guailun de Ha Gong (1981; "Ensayos excéntricos de Ha Gong").
Las novelas de Wuxia (arte marcial) fueron otro género que apareció en los suplementos. En 1955, Jin Yong (Zha Liangyong) comenzó a serializar Shu jian en chou lu (El libro y la espada) en Xinwanbao ("New Evening Post"), al que siguió con 13 novelas serializadas adicionales en su propio periódico, Ming Pao. Otro escritor de novelas de wuxia importante es Liang Yusheng (Chen Wentong).
Yi Shu (Ni Yishu) escribió principalmente romances populares que atendían a un público mayoritariamente femenino. En ciencia ficción, Ni Kuang (Ni Yiming), hermano de Yi Shu, fue un autor productivo cuyas obras fueron imaginativas y entretenidas. Tang Ren (Yan Qingshu), un escritor procomunista, era famoso por novelas históricas como Jinling Chunmeng ("Sueño primaveral de Nanjing"), un trabajo sobre Chiang Kai-shek. Algunas de las obras de Li Bihua (seudónimo inglés: Lilian Lee) en las décadas de 1980 y 1990 también pueden considerarse históricas. Los más conocidos son Bawang bie ji (1985; Farewell My Concubine; film 1993), Qinyong (1989; "A Terra-cotta Warrior") y Chuandao fangzi (1990; The Last Princess of Manchuria).
Además de estos autores nacionales, muchos escritores de Hong Kong se mudaron al extranjero en las últimas décadas del siglo XX y gradualmente construyeron pequeñas comunidades de escritores extranjeros en países como Canadá, Estados Unidos, Gran Bretaña, Australia y Singapur.
