Gráfico de metal
Este método fue originado por Rolf Nesch, el grabador alemán-noruego. En todos los métodos de huecograbado discutidos anteriormente, el diseño del artista fue creado haciendo incisiones en la placa. El método de Nesch es el reverso de este proceso: el diseño se construye como un montaje, cortando formas metálicas y soldandolas en la superficie de la placa. En lugar de la aguja de grabado y la excavadora, las herramientas son tijeras, cortadores de alambre y un soldador. Estas placas están en relieve profundo y, por lo tanto, producen una impresión muy en relieve. A menudo, tales placas se combinan con secciones grabadas o grabadas convencionalmente. Además de las formas metálicas, se pueden utilizar madera y plásticos. Debido al relieve extremadamente alto, la impresión de las planchas requiere prensas especialmente preparadas. Unos pocos artistas contemporáneos trabajan con tanto relieve que la prensa de grabado normal no puede imprimir su trabajo y no se pueden utilizar papeles de impresión estándar. En algunos casos, el alto relieve se crea al comprimir la pulpa de papel en moldes con prensas hidráulicas.
Examen
Prueba de estilos y técnicas artísticas
¿Cuál de estos usaron los antiguos chinos y egipcios para dibujar y rotular?
El uso de gofrado no es nuevo. Algunos grabados en madera japoneses tienen secciones que han sido decoradas con "goufrage" (prensado a ciegas). En el grabado contemporáneo, el estampado se ha convertido en un gran interés, y muchos artistas están explorando las posibilidades de la impresión en huecograbado utilizando bajorrelieves en papel poco profundo para explotar la interacción de la sombra y la luz.
Impresión por procesos de huecograbado
La pieza de equipo más importante en la impresión en huecograbado es la prensa de grabado, una máquina simple cuyo principio básico no ha cambiado durante siglos. La motorización y el uso de manómetros son las únicas mejoras importantes. La prensa consiste en una placa de acero sólida, llamada lecho, que se acciona entre dos rodillos; Un mecanismo de tornillo en ambos lados del rodillo superior ajusta la presión. Las grandes prensas modernas funcionan con motor.
La impresión se realiza colocando la placa entintada boca arriba sobre la cama. El papel humedecido se coloca cuidadosamente sobre el plato y se cubre con varias capas de fieltros de impresión de lana pura. La cama se conduce a través de los rodillos. Los fieltros, que se comprimen entre los rodillos de metal y la placa, empujan el papel hacia las grietas de la placa, forzando al papel a entrar en contacto con la tinta y transfiriendo así la imagen.
Normalmente se usa un papel de trapo puro bastante pesado. Se empapa hasta que sus fibras se ablandan y luego, antes de imprimir, se seca hasta que no se ve agua superficial. Para entintar, la placa se coloca en un calentador y se mantiene caliente durante los pasos de entintado y barrido. El calor hace que la tinta sea más floja y, por lo tanto, facilita ambos procesos. Limpiar es la operación en la que se elimina la tinta de la superficie de la placa, mientras se deja en los huecos. Por lo general, se usa una gasa almidonada cuidadosamente doblada (tarlatan). Cuando se desea una impresión limpia y nítida, la placa se limpia con la palma de la mano.
Las tintas para impresión en huecograbado están especialmente hechas para este propósito. La consistencia de la tinta debe ser tal que salga limpiamente de la superficie de la placa durante la operación de limpieza, pero al mismo tiempo debe tener suficiente cuerpo para retener su relieve en el papel. La tinta de impresión también debe tener una viscosidad suficiente para adherirse al papel de impresión húmedo para producir una imagen clara y rica.
Después de tirar de la impresión, se seca, ya sea entre papel secante o pegada con cinta adhesiva a una tabla grande y rígida. Esta elección depende del tamaño de la impresión y del tipo de papel utilizado.
Impresión en color en huecograbado
La impresión en color de huecograbado se realiza con dos o más planchas de huecograbado sobreimpresas sucesivamente en el mismo papel. Cada placa representa un color y sus posibles gradaciones. En principio, es posible tomar cuatro planchas (los tres colores básicos, amarillo, rojo y azul, más negro) y hacer una impresión que tendrá la gama completa de colores. Si las áreas de color están claramente separadas, se puede imprimir más de un color desde una placa. Este método implica un proceso de entintado y limpieza extremadamente meticuloso.
Uno de los mayores problemas con la impresión en color en huecograbado es registrar los colores sucesivos en su ubicación precisa. Si los colores se pueden imprimir de inmediato, húmedo sobre húmedo, entonces es relativamente simple, pero a menudo esto no es posible. Si la primera placa tiene un alto relieve y está sobreimpresa mientras está mojada, la segunda placa la aplastará por completo. En este caso, la primera impresión debe secarse completamente y luego volver a humedecerse para la segunda impresión. Debido a que el papel se encoge en el proceso de secado, es difícil recuperarlo al tamaño original cuando se vuelve a humedecer.
Se pueden usar varios métodos de registro, dependiendo del problema particular. Para la impresión húmedo sobre húmedo, el proceso es simple. Después de entintar ambas placas, la primera placa se coloca en el lecho de la prensa y se marca su posición. El papel se coloca sobre la placa y se asegura en un extremo con cinta de enmascarar o, si hay suficiente margen, se pasa el papel para que un extremo quede atrapado debajo del rodillo de impresión. La impresión se pliega y la primera placa se reemplaza por la segunda.
Otro método usa esteras. El papel que se utilizará en la edición se corta al mismo tamaño. Se corta una estera de cartón o metal, que corresponde al tamaño del papel mojado. La posición de la placa está cortada o marcada en el tapete. El registro consiste en alinear el papel con el tapete.
El registro más preciso es con agujeros de alfiler. Se perforan dos agujeros en las esquinas opuestas de la alfombra. Los agujeros de alfiler correspondientes se perforan a través de todos los papeles de impresión. En la impresión, el papel se recoge con dos agujas pesadas a través de los agujeros perforados. Luego se insertan las agujas en los orificios correspondientes en el tapete y se libera el papel. Los agujeros deben colocarse cerca de un borde que se recortará después de que la impresión esté seca.
Colores estampados con una placa de huecograbado
Stencilling es una de las formas más simples de usar una serie de colores combinados con una placa de huecograbado. Este método tiene ventajas y también limitaciones. La principal ventaja es que elimina los problemas de registro de la impresión en color en huecograbado. Por otro lado, se limita a áreas de color planas y bien definidas. Un método no reemplaza al otro, pero cada uno puede usarse para resolver un problema en particular.
El procedimiento en sí es muy simple. La placa de huecograbado se entinta y se limpia normalmente. La forma de color deseada se corta en un papel de plantilla. La plantilla se coloca en la placa ya entintada y el color se enrolla en la superficie de la placa utilizando una gelatina o un rodillo de goma suave. Para rodar la superficie, se pueden usar colores de óleo de artista regulares. El uso de plantillas permite imprimir una gran cantidad de colores con una sola pasada en la prensa. Esto se realiza mediante el rodadura de colores de la superficie a través de plantillas sobre la superficie de la placa entintada y limpiada en huecograbado.
Para combinaciones de colores más complejas, es posible combinar colores estampados directamente en el papel con colores desplazados de la placa de huecograbado. Para un stencilling más sofisticado, la pantalla de seda se puede usar también en combinación con la placa de huecograbado. Cuando se combinan intaglio y stencilling, el proceso a menudo se designa como técnica mixta o combinada. Este es esencialmente el mismo procedimiento que el estampado convencional, excepto que con serigrafía, los diseños y texturas más complejos también se pueden estampar en la placa (ver más abajo Procesos de plantilla).
Grabado y color superficial con grabado en relieve
En esta técnica, la estructura del color principal se define por la superficie de la placa, que se graba en diferentes niveles. Los elementos lineales o texturales que se mueven de un nivel a otro unen el todo.
La secuencia de impresión comienza con el entintado y la limpieza de la placa. Luego, el primer color de la superficie se enrolla con un rodillo de gelatina suave que penetra los niveles más bajos del relieve. Las áreas altas están entintadas con una goma dura o un rodillo de composición. La secuencia de laminado puede cambiar, de acuerdo con las demandas del problema de color particular.
Además de los niveles de placa y la variedad de rodillos, el control de la viscosidad del color es un factor importante. La descripción detallada de este método es tan compleja que se remite al lector a algunos de los libros técnicos enumerados en la Bibliografía.
