Charles Vidor director estadounidense

Charles Vidor, nombre original Károly Vidor, (nacido el 27 de julio de 1900, Budapest, Austria-Hungría [ahora en Hungría] - fallecido el 4 de junio de 1959, Viena, Austria), director estadounidense nacido en Hungría que principalmente hizo comedias y musicales, pero fue Mejor conocido por el clásico del cine negro Gilda (1946).

Trabajo temprano

Durante la Primera Guerra Mundial, Vidor sirvió en el ejército austrohúngaro, llegando al rango de teniente. En la década de 1920 trabajó en el estudio de la UFA en Berlín y luego se mudó a los Estados Unidos. Inicialmente trabajó como cantante, pero en 1929 dirigió y escribió el cortometraje The Bridge, que se basó en la historia "Una ocurrencia en Owl Creek Bridge" de Ambrose Bierce. Poco después, Vidor se mudó a Hollywood, donde comenzó escribiendo guiones. En 1932 le dieron su primer largometraje para dirigir, el clásico del campo La máscara de Fu Manchú, con Boris Karloff como el malvado Dr. Fu Manchú, que busca reliquias de Genghis Khan que supuestamente tienen poderes especiales; Myrna Loy apareció como su hija depravada. Sin embargo, varias semanas después del tiroteo, Vidor fue despedido y reemplazado por Charles Brabin.

Vidor obtuvo su primer crédito como director de largometraje con Sensation Hunters (1933). Lanzó una serie de películas B, muchas de las cuales fueron olvidables. Excepciones notables incluyen Double Door (1934), una película de terror sobre una familia solitaria que vive en una mansión que incluye una cámara de tortura; The Arizonian (1935), un western popular con Richard Dix como abogado; Muss 'em Up (1936), un drama criminal protagonizado por Preston Foster como un duro detective; y The Great Gambini (1937), un misterio de asesinato que contó con una excelente actuación de Akim Tamiroff como un mago que lee la mente. A fines de la década de 1930, Vidor firmó con Columbia, y una de sus primeras películas para el estudio fue el cine negro Blind Alley (1939), un intento temprano de agregar el psicoanálisis a la imagen del crimen. Se centra en un psicólogo (interpretado por Ralph Bellamy) que, después de ser tomado como rehén por un asesino fugitivo (Chester Morris), trata de descubrir las raíces del comportamiento criminal del hombre. Vidor cerró la década con esos altos muros grises (1939), un drama carcelario protagonizado por Walter Connolly como un médico que es enviado a la cárcel después de que trata a un fugitivo.

Rita Hayworth: Cover Girl y Gilda

En 1940, Vidor hizo The Lady in Question, la primera de varias películas protagonizadas por Rita Hayworth. Fue uno de los primeros escaparates de la actriz; ella interpretó a un asesino acusado que, después de ser absuelto, se muda con la familia de uno de los miembros del jurado. Ladies in Retirement (1941) fue un melodrama gótico con Ida Lupino como mucama cuya devoción por sus dos hermanas inestables (Elsa Lanchester y Edith Barrett) la lleva a cometer un asesinato. En la comedia romántica New York Town (1941), Fred MacMurray interpretó a un fotógrafo en la ciudad de Nueva York que se hace amigo de una mujer recién llegada (Mary Martin) y la ayuda a localizar a los hombres elegibles de la ciudad mientras se enamora de ella. Menos exitoso fue The Tuttles of Tahiti (1942), una comedia con Charles Laughton como el patriarca de una familia isleña que se ha dedicado a evitar el trabajo por completo. The Desperadoes (1943) fue un western lleno de acción con Glenn Ford, Randolph Scott y Claire Trevor.

La siguiente asignación de Vidor fue la prestigiosa Cover Girl (1944), un elaborado musical de Hayworth-Gene Kelly con canciones de Jerome Kern e Ira Gershwin. La película fue un gran éxito de taquilla y estableció a Vidor como un director financiable. Luego hizo Together Again (1944), una popular comedia romántica protagonizada por Charles Boyer e Irene Dunne como escultor y alcalde viuda, respectivamente. En A Song to Remember (1945), Cornel Wilde dio una actuación nominada al Premio de la Academia como Frédéric Chopin, y Merle Oberon hizo un George Sand sorprendentemente efectivo. Mayores de 21 años (1945), de una obra de Ruth Gordon, fue una farsa divertida, aunque menor, en tiempos de guerra, protagonizada por Dunne, Alexander Knox y Charles Coburn.

Hasta ese momento, la reputación de Vidor se basaba en gran medida en las comedias y musicales, por lo que Gilda (1946) fue una sorpresa. Si bien el noir tenía muchos de los elementos estándar del género: diálogos duros, sombras amenazadoras (filmadas por el cinematógrafo Rudolph Maté), estallidos de violencia repentina y una sensación de traición que informa cada giro, trajo un atrevido grado de erotismo a la pantalla, desafiando las costumbres sexuales de la época con sus matices de sadomasoquismo y homosexualidad. Como la mujer fatal, Hayworth apareció en su papel decisivo, y su striptease de la canción "Put the Blame on Mame" fue una de las escenas más memorables de la película. Ford y George Macready también dieron actuaciones notables. Gilda fue uno de los mayores éxitos del año, y es ampliamente considerado como un clásico.

Vidor debería haber estado en su gloria, pero fue entonces cuando decidió entrar en un enfrentamiento peculiar con Harry Cohn, el jefe de estudio notoriamente abusivo en Columbia. Vidor, en un intento de romper su contrato, lo llevó a los tribunales por exceso de blasfemias en el lugar de trabajo; La motivación de Vidor probablemente fue su reciente matrimonio con la hija de Harry M. Warner, quien era el jefe de Warner Brothers. Vidor perdió y se vio obligado a regresar a Columbia. Cohn le permitió producir y dirigir The Loves of Carmen (1948), otro equipo de Hayworth y Ford, aunque tuvo mucho menos éxito que Gilda.