Henri de Toulouse-Lautrec artista francés

Henri de Toulouse-Lautrec, en su totalidad Henri-Marie-Raymonde de Toulouse-Lautrec-Monfa, (nacido el 24 de noviembre de 1864, Albi, Francia — fallecido el 9 de septiembre de 1901, Malromé), artista francés que observó y documentó con gran perspicacia psicológica Las personalidades y facetas de la vida nocturna parisina y el mundo del entretenimiento francés en la década de 1890. Su uso de una línea expresiva que fluye libremente, a menudo convirtiéndose en puro arabesco, dio como resultado composiciones muy rítmicas (por ejemplo, In the Circus Fernando: The Ringmaster, 1888). La extrema simplificación en el contorno y el movimiento y el uso de grandes áreas de color hacen de sus carteles algunas de sus obras más poderosas.

Infancia y educación.

La familia de Toulouse-Lautrec era rica y tenía un linaje que se extendía sin interrupción hasta la época de Carlomagno. Creció en medio del amor típicamente aristocrático de su familia por el deporte y el arte. La mayor parte del tiempo del niño estuvo en el Château du Bosc, una de las fincas familiares ubicadas cerca de Albi. El abuelo, el padre y el tío de Henri eran dibujantes talentosos, por lo que no fue sorprendente que Henri comenzara a dibujar a la edad de 10 años. Su interés en el arte creció como resultado de su incapacidad en 1878 por un accidente en el que rompió su hueso del muslo izquierdo Su fémur derecho se fracturó un poco más de un año después en un segundo contratiempo. Estos accidentes, que requieren largos períodos de convalecencia y tratamientos a menudo dolorosos, dejaron sus piernas atrofiadas y dificultaron la marcha. Como resultado, Toulouse-Lautrec dedicó períodos cada vez mayores al arte para pasar las horas frecuentemente solitarias.

La primera visita de Toulouse-Lautrec a París tuvo lugar en 1872, cuando se inscribió en el Lycée Fontanes (ahora Lycée Condorcet). Poco a poco se mudó a tutores privados, y fue solo después de haber aprobado los exámenes de bachillerato, en 1881, que decidió convertirse en artista.

Su primer profesor profesional de pintura fue René Princeteau, un amigo de la familia Lautrec. La fama de Princeteau, tal como fue, surgió de su representación de temas militares y ecuestres, realizada en un estilo académico del siglo XIX. Aunque Toulouse-Lautrec se llevaba bien con Princeteau, se trasladó al taller de Léon Bonnat a fines de 1882. En Bonnat, Toulouse-Lautrec se encontró con un artista que luchó vehementemente contra la desviación de las reglas académicas, condenó el enfoque slapdash de los impresionistas., y juzgó el dibujo de Toulouse-Lautrec "atroz". Su trabajo recibió una reacción más positiva en 1883, cuando se unió al estudio de Fernand Cormon.

A principios de la década de 1880, Cormon disfrutó de un momento de celebridad y su estudio atrajo a artistas como Vincent van Gogh y el pintor simbolista Émile Bernard. Cormon le dio a Toulouse-Lautrec mucha libertad para desarrollar un estilo personal. El hecho de que Cormon aprobara el trabajo de su alumno se demuestra al elegir Toulouse-Lautrec para ayudarlo a ilustrar la edición definitiva de las obras de Victor Hugo. Al final, sin embargo, los dibujos de Toulouse-Lautrec para este proyecto no fueron utilizados.

A pesar de esta aprobación, Toulouse-Lautrec encontró que la atmósfera en el estudio de Cormon era cada vez más restrictiva. "Las correcciones de Cormon son mucho más amables que las de Bonnat", le escribió a su tío Charles el 18 de febrero de 1883. "Mira todo lo que le muestras y lo alienta constantemente. Puede sorprenderte, pero eso no me gusta tanto. Verá, el azote de mi antiguo maestro me animó, y no me sobré. El régimen académico de copia se volvió insufrible. Hizo "un gran esfuerzo para copiar el modelo exactamente", recordó uno de sus amigos más tarde, "pero a pesar de sí mismo exageró ciertos detalles, a veces el carácter general, de modo que se distorsionó sin intentarlo ni siquiera querer". Pronto, la asistencia de Toulouse-Lautrec al estudio se volvió poco frecuente en el mejor de los casos. Luego alquiló su propio estudio en el distrito parisino de Montmartre y se preocupó, en su mayor parte, por hacer retratos de sus amigos.