Jacques-Louis David pintor francés

Jacques-Louis David, (nacido el 30 de agosto de 1748, París, Francia, fallecido el 29 de diciembre de 1825, Bruselas, Bélgica), el artista francés más famoso de su época y uno de los principales exponentes de la reacción neoclásica de finales del siglo XVIII contra el rococó. estilo.

David ganó gran reconocimiento con sus enormes lienzos sobre temas clásicos (por ejemplo, Juramento de los Horacios, 1784). Cuando comenzó la Revolución Francesa en 1789, se desempeñó brevemente como su director artístico y pintó a sus líderes y mártires (La muerte de Marat, 1793) en un estilo más realista que clásico. Más tarde fue nombrado pintor de Napoleón. Aunque principalmente pintor de eventos históricos, David también fue un gran retratista (por ejemplo, Retrato de Madame Récamier, 1800).

Años formativos

David nació en el año en que las nuevas excavaciones en las ruinas de Pompeya y Herculano enterradas en cenizas comenzaban a alentar un regreso estilístico a la antigüedad (sin ser, como se suponía durante mucho tiempo, la causa principal de ese regreso). Su padre, un pequeño pero próspero comerciante de textiles, fue asesinado en un duelo en 1757, y el niño fue criado posteriormente, según los informes, no muy tiernamente, por dos tíos. Después de estudios literarios clásicos y un curso de dibujo, fue colocado en el estudio de Joseph-Marie Vien, un pintor de historia que atendía el creciente gusto grecorromano sin abandonar por completo el sentimiento ligero y el erotismo que había estado de moda anteriormente en el siglo. A los 18 años, el artista en ciernes obviamente dotado se matriculó en la escuela de la Real Academia de Pintura y Escultura. Después de cuatro fracasos en las competiciones oficiales y años de desánimo que incluyeron un intento de suicidio (por el método estoico de evitar la comida), finalmente obtuvo, en 1774, el Prix de Rome, una beca del gobierno que no solo proporcionó una estadía en Italia pero prácticamente garantizadas comisiones lucrativas en Francia. Su premiado trabajo, Antíoco y Stratonice, revela que en este punto aún podría verse influenciado ligeramente por el encanto rococó del pintor François Boucher, que había sido un amigo de la familia.

En Italia hubo muchas influencias, incluidas las de la escuela boloñesa de tonos oscuros del siglo XVII, el serenamente clásico Nicolas Poussin y el dramáticamente realista Caravaggio. David absorbió los tres, con una evidente preferencia por la fuerte luz y sombra de los seguidores de Caravaggio. Durante un tiempo pareció decidido a cumplir una predicción que había hecho al abandonar Francia: "El arte de la antigüedad no me seducirá, porque carece de vitalidad". Pero se interesó en las doctrinas neoclásicas desarrolladas en Roma por, entre otros, el pintor alemán Anton Raphael Mengs y el historiador de arte Johann Joachim Winckelmann. En compañía de Quatremère de Quincy, un joven escultor francés que fue un gran partidario del regreso a la antigüedad, visitó las ruinas de Herculano, los templos dóricos en Paestum y las colecciones pompeyanas en Nápoles. Frente a los antiguos jarrones y columnas, sintió, dijo más tarde, que acababa de ser "operado por catarata del ojo".