Huang Yong Ping, artista francés nacido en China

Huang Yong Ping, (nacido el 18 de febrero de 1954, Xiamen, China, fallecido el 19 de octubre de 2019, París, Francia), artista francés de vanguardia nacido en China, mejor conocido por sus instalaciones masivas que exploran las perspectivas del Este-Oeste.

Huang comenzó sus estudios en 1977 en la Academia de Bellas Artes de Zhejiang (ahora Academia de Arte de China) en Hangzhou, poco después del final de la Revolución Cultural (1966-1976). China recién comenzaba a tener un mayor acceso a Occidente, y Huang se sintió atraído por artistas como Marcel Duchamp y Robert Rauschenberg y el compositor John Cage, individuos que cuestionaron las instituciones, las creencias y la naturaleza del arte. Las primeras obras de Huang, en particular Cuatro pinturas creadas según las instrucciones aleatorias (1985) y La historia de la pintura china y la historia del arte occidental moderno lavadas en la lavadora durante dos minutos (1987), muestran su propia visión iconoclasta. Para la última pieza, Huang cuestionó la división Este-Oeste que se enseña en los libros de texto estándar de historia del arte al colocar uno sobre arte chino y otro sobre arte occidental en una lavadora. La pila resultante de pulpa de papel se exhibió encima de una caja de madera.

Huang ganó notoriedad nacional en 1986 como fundador de Xiamen Dada, un círculo de artistas anárquicos de ideas afines. Celebraron su primera exposición ese año y, después de que terminó, el grupo quemó toda la obra de arte. Al hacerlo, Huang sostuvo que el arte existe en el proceso espiritual de creación, no en el producto terminado.

En 1989, Huang viajó a París para participar en la exposición "Magiciens de la terre" en el Centro Pompidou. Mientras estaba en París, se produjo el incidente de la Plaza Tiananmen y decidió quedarse en el extranjero. Como artista oriental que vivía por elección en Occidente, Huang se involucró cada vez más con la paradójica dualidad Este-Oeste en su trabajo. La Casa de los Oráculos (1989-1992) presentó un aparato de adivinación de diversas tradiciones, y el Teatro del Mundo - Puente (1993) introdujo la serpiente recurrente como un símbolo cultural cargado con significados contradictorios en su arte. En Oriente, la serpiente simboliza inteligencia, felicidad y auspiciosidad, mientras que en Occidente se la considera una entidad demoníaca. Huang representó a Francia en 1999 en la 48a Bienal de Venecia y se convirtió en ciudadano francés ese año.

Huang a menudo provocó controversia, especialmente con Bat Project (2001–05), que presentaba una réplica del avión espía EP-3 de EE. UU. Con un logotipo de murciélago en la aleta trasera que chocó en abril de 2001 con un avión chino e hizo un aterrizaje de emergencia en Isla Hainan En la instalación, presentó vitrinas llenas de material histórico y recuerdos que hicieron referencia al incidente de la isla de Hainan, lo que resultó en una disputa acalorada entre los Estados Unidos y China. Huang también colgó murciélagos taxidérmicos en las ventanas de la cabina destrozadas para reflejar el logotipo en el avión, así como para subrayar las diferencias culturales entre Oriente y Occidente. En Oriente, los murciélagos simbolizan buena suerte, y en Occidente a veces se teme a los murciélagos. En otras obras, utilizó animales vivos y provocó la ira de los grupos de derechos de los animales.

El esqueleto de la serpiente, sin embargo, se convirtió en su forma distintiva a principios del siglo XXI. Concebida a escala titánica, la serpiente atravesó Mühlenbrücke, un puente cubierto en Münden, Alemania, para Python (2000); surgió del río Loira cerca de Nantes, Francia, para Serpent d'océan (2012); apareció como el trabajo clave en su retrospectiva de 2014 Bâton Serpent en el Museo Nacional de Arte del Siglo XXI de Roma (MAXXI); y apareció en la instalación Empires para la exposición Monumenta 2016 de un mes de duración. Para la última instalación, Huang organizó 305 contenedores de envío internacional de colores brillantes en ocho pilas en el espacio elevado debajo de las bóvedas de acero y vidrio del Grand Palais de estilo Art Nouveau en París. Las dos pilas más cortas soportaban una réplica colosal del sombrero bicorne de Napoleón Bonaparte, mientras que un esqueleto de serpiente de aluminio de 130 toneladas y 820 pies (250 metros) de largo ondulaba alrededor del conjunto de gran escala. En Empires, Huang se dirigió a la economía global, que consideraba contaminada por la historia colonial e impulsada por las demandas de las naciones emergentes en un "hambre de poder".